2018年12月11日，《人民的名義》深陷抄襲門隨著北京市西城區法院的一紙判決書最終塵埃落定，法院駁回了原告的全部訴訟請求，判定《人民的名義》并無抄襲。

近年來，在泛文娛領域，我國網絡文學、網游、網絡音樂、視頻、影視、動漫等產業發展勢頭強勁，據中國工業和信息化部信息中心發布的《2018泛娛樂產業白皮書》顯示，2017年，我國泛娛樂核心產業產值約為5484億元，同比增長32%，預計占數字經濟的比重將會超過五分之一，2018娛樂產業規模總體預計超過6500億，成為數字經濟的重要支柱和新經濟發展的重要引擎。《白皮書》認為，中國泛娛樂產業生態日趨成熟，已由單體競爭轉向了生態性競爭，進入“下半場”，涌現出了以騰訊、阿里巴巴、百度、網易、三七互娛等為代表的泛娛樂產業生態化運營龍頭企業。

而網絡劇作為網絡文娛產業中現象級產品，近年來發展迅猛，也是IP抄襲的重災區，同時也是泛娛樂近年來發展的一個縮影，今天，我們以小見大，從網絡劇行業發展情況來一窺文娛產業。

2018年11月28日，國家廣播電視總局監管中心發布《2018網絡原創節目發展分析報告》，《報告》國家新聞出版廣電總局監管中心對2017年10月16日至2018年10月15日期間21家視頻網站的相關數據進行系統分析。

網絡劇總量穩中有升，現象級作品較少

《2018網絡原創節目發展分析報告》數據顯示，2017年10月16日至2018年10月15日，全網共上線網絡218部，4145集，總時長約138353分鐘，過去幾年，網絡不斷尋求突破與發展，向著專業化、規范化、品質化方向前進。與2017年同期相比，2018年網絡的上線數量略有上升，總部數比2017年增加12部。總集數較2017年增長18％，總時長較2017年增長34％。

圖表1：2014-2018年網絡劇數量統計（單位：部，%）

注：本文數據來源均來自廣電總局監管中心，年度計算區間為前一年10月16日至當年10月15日，下同。

圖表2：2016-2018年網絡集數及時長統計（單位：集，分鐘）

近年來網絡劇在專業化道路上持續向前，2018年的網絡劇又向前邁進了一步，在制作層面實現了進一步提升，但大熱的現象級作品相對較少，但就網絡劇整體水準而言，品質仍較去年有所進步。

獨播、付費已成主要形態

2017年上線的網絡劇中，獨播劇占到了94.2％，2018年上線的218部網劇中，有204部以獨播的形勢播出，占比達93.6%，熱播劇目前基本以獨播形勢面世。

圖表3：2016-2018年網絡集數及時長統計（單位：集，分鐘）

付費觀看成網絡劇通行收看模式，2015年，第一部付費觀看的網絡劇《盜幕筆記》在愛奇藝上線，愛奇藝網站付費會員新增數量迅速攀升，就此開啟了網絡劇市場付費觀看的模式。2018年，上線的218部網絡劇中，在播期間有207部付觀看，占比達到95％、根據2017年和2018年付費網絡劇總體數量的對比圖來看，如果說2017年付費觀看是主要的觀看模式，那么2018年付費現看已成通行收看模式。

因為付費節目數量增加，所以會員權益中“搶先看”和“看全集”的占比都有所增加，從2018年網絡劇發展狀況問卷調查結果來看，有30％以上的受訪者是為了“搶先看”或“看全集而開通了會員。與此同時，2018年付費的207部劇在更新完畢后，仍有170部劇需要付費后オ可觀看，占付費劇的82％。

圖表4：2017-2018年在播付費網絡劇統計（單位：部，%）

圖表5：2018年網絡劇付費權益統計（單位：部，%）

網絡劇播出平臺三足鼎立，頭部效應明顯

2018年，在愛奇藝、騰訊、優網獨播上線的網絡劇總數量達到204部，占全年上線網絡劇的93.58％，近年來，各主要播出平臺大力培養創作團隊，全面參與網絡劇策劃、制作、發行流程。2018年以來，大部分頭部集均有視頻網站的深度參與、同時，各視頻平臺一方面維續加大投入，另一方面在制作、傳掘環節根據自身情況定發展策路。例如，騰訊、優酷將點放在自制定制劇上，愛奇藝則在深度參與自制劇、定制劇的基礎上，以較為開放的資態，為眾多部尾部成片作品提供傳播渠道道，此外還在傳播環節力推“愛青春劇場”“奇懸疑劇場”，打造垂直品牌。

圖表6：2017-2018年主要網站獨播網絡劇數量對比（單位：部）

網絡劇中有近60%來源于原創劇本

回到IP抄襲現象，從劇本來源來看，2018年，由各類IP改編而來的網紹劇占全年上線網絡劇的41％，較去年提高11個百分點。且故事來源更加多樣化。其中，改編自網絡小說的約占改編劇的2/3，但相比往年，改編自影視劇（含境外影視劇）、漫畫、游戲等的作品明顯增加，還新出現了改編自舞臺、民間放事的作品，為網絡劇注入了更加豐富的內容來源。

值得注意的是，2018年，隨著BAT等互聯網公司在文娛產業布局的深入，產業鏈上下游的互動繼續增強，文學板塊與視頻內容的合作聯動更進一步。

2018年，網絡劇中有近六成來源于原創劇本，較2017年略有下降，但原創作品在內容方面仍在持續發力，呈現了多部品質較高的作品。

圖表7：2018年網絡劇劇本來源統計（單位：部，%）

圖表8：2017-2018年網絡劇原創劇本和改編劇本占比對比（單位：%）

續集作品延續前作品質，但鮮有突破創新

從續集角度來看，2018年共有41部“續集”網絡上線播出，大部分續集作品保留了第一季的風格，延續了第一季的品質，但無論從思想內涵，還是表現方式上都鮮有突破或創新，收獲的關注度、影響力也較為一般。第一季已形成一定人氣的作品，其續作往往成為各播出平臺亮相追逐的對象，例如，《法醫秦明第一季》在搜狐網播出，《法醫秦明2清道夫》由搜狐網、芒果TV聯合播出，《法醫秦明之幸存者》（第三季）則在騰訊視頻播出。

此外，2018年還出現了一些由電視劇轉戰網絡劇的系列作品。這些作品第一季取得《電視劇發行許可證》，而續集則以網絡劇身份投放至視頻平臺，例如，《鄉村愛情》系列劇是連續多年面世的農村題材電視劇，而今年上線的《鄉村愛情

第十季》則以網絡劇身份在互聯網播出，此類作品中目前僅發現網絡劇《虎嘯龍吟》的口碑超過了電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》

圖表9：2017-2018年前期作品為電視劇而續集以網絡劇播出的劇集列表

機構合作模式多樣，知名導演涌入

視頻網站與網絡劇、電視劇制作機構的合作模式主要集中在自制、定制、版權采購三種形式。其中，自制劇從策劃開發到主創團隊搭建以及制作播出等全部鏈條由視頻網站主控，如《雙世妃》定制劇是預付費模式，視頻網站前期與制作公司溝通提案，擇優選擇定制，但基本很少或者幾乎不參與制作部分：版權采購即購買獲得該劇的網絡傳播權等權益，版權劇大部分是取得《電視劇發行許可證》的作品。

2018年參與網絡劇制作的知名導演、擁有豐高影視劇拍攝經驗的導演進一步增加，如陳正道執導《結愛干歲大人的初戀》，徐靜蕾監割《同學兩億歲》等。此外，許多新人導演在網絡劇領域大放異彩。

圖表10：2018年部分網絡劇導演及其作品