“天涯住穩歸心懶”

憑借“父親三部曲”，李安引起國際影壇矚目，由此開始了闖蕩好萊塢的導演生涯。憑著對電影敘事技巧的嫻熟運用，李安很快在好萊塢打拼出一片天地。《理智與情感》打開了認識西方的大門;《冰風暴》探討了美國家庭倫理觀念;《與魔鬼共騎》則體現了李安對南北戰爭又一層面意義的理解。

2013年春，繼《斷背山》獲得最佳導演、《臥虎藏龍》獲得最佳外語片后，李安憑借《少年派的奇幻漂流》第三次獲得了奧斯卡小金人。不管是臺灣還是大陸，中國的電影愛好者及來到奧斯卡現場的所有中文媒體都在為李安獲得這一成就激動不已。

“有件事我需要指出的是，能夠拍出這個片子對我來說也是個奇跡，這種焦慮一直困擾我長達4年，一個講述哲學故事的小說和一部高價的電影，幾乎就是最糟糕最可怕的組合，我很慶幸最后能夠做成，這真的是很好，應該說是好上加好。” 在頒獎禮上，李安這樣說。

不拘泥于文藝電影的框框，也不局限于商業電影的束縛，將東方式的體察溫婉注入西方題材電影，在品味和市場、個性與包容間尋求著微妙的平衡。有人評價李安其人正如電影一樣是中西文化結合的產物，“以最現代化的電影語言來表現最傳統的中國文化，以國際主流電影的模式來展現東方文化的特色。”他將華人的文化帶進西方的世界，將更多的理性和思考帶給世人，讓世人能通過他的電影更深的體會這個社會。

他也自陳：“在現實世界里我一輩子都是外人，何處是我家也難以歸屬，不像有些人那么清楚。在臺灣我是外省人，到美國是外國人，回大陸做臺胞，其中也有身不由己、也有自我選擇，命中注定，我這輩子就是做外人。這里面有臺灣情、有中國結、有美國夢，但都沒有落實，久而久之，竟然心生‘天涯住穩歸心懶’之感，反而在電影的想象世界里面，我覓得暫時的安身之地。”因此，我們必須在文化擺蕩之間才能真切地看見李安。

李安終究走出了“蝸居”，叩開了世界電影之門。作為一名闖蕩好萊塢和國際影壇的亞裔電影人，他拍《理智與情感》的時候幾乎說不連貫一句英語，但這或許不是減分項，“我來的地方有著完全不一樣的文化，這其實帶給了我不小的優勢，能夠用一邊的文化融合進另一種文化。”