幕后的仿古高手

在余誠志看來，樊家井市場的仿古瓷品，充其量只能算是大路貨，真正頂尖的仿古高手，隱藏在不為人知的角落。“他們制作的仿古瓷，與真品的相似程度，至少在八成以上，最高的可以超過九成，就是專業的鑒定專家，亦難以分辨真假。”

“這些人一般不輕易見外人，只有熟悉的買家，才有可能看到他們的作品。”余誠志說，不過，由于他們處于隱蔽的地方，不容易發展新客戶。所以，有些仿制高手，會在樊家井仿古市場安排一兩個線人，從中發現一些潛在的買家。

這是樊家井社區內的一幢三層小院，是一個綽號“老藥”的做舊高手的庭院。庭院內，到處擺放著不同朝代的瓷器，就連院內的垃圾桶，也是青花瓷做成。

一樓設計的是燒制瓷器的車間，在車間之外的庭院里還搭建了一小棚屋。屋里堆放著幾十袋瓷土。老藥正在稱量各種配料的重量。棚屋的另外半間擺滿了各種不同器型、尚未燒制的瓷坯，有的已經畫上了圖案，等著上釉。屋子中間安置的是燒瓷用的氣窯，窯爐里火勢正猛，有一批客戶訂制的仿清康熙年間的花瓶正在燒制之中，打釉機一直在不停地作業。

往上二樓是老藥的居家場所。在客廳內，陳列著老藥幾十年來收藏的作品。“這些瓷器都是真東西，光其中一個明朝的油瓶，價值就在百萬元以上，以此為原形，做出來的仿品，至少也是這個價(雙手食指交叉做出"十"的手勢，意為十萬)。”

老藥表示，這個瓶子最近3年不會再做了，因為前兩年做過一個，銷售時，他做過保證，5年之內，不會再做第二個同樣的瓶子。

再往樓上走，是老藥進行高仿瓷的繪畫室，所有瓷坯的繪畫工作在這里完成。一些年輕而熟練的工人，為瓷器進行上色、勾畫，通過打磨，讓它們“重回”不同的歷史朝代。

“從下面的瓷土研究，到上面的繪畫，有一半以上的人具有高學歷的專業知識，他們大多是從景德鎮陶瓷學院古陶瓷相關專業出身。”老藥說，對這些人，他舍得付錢，收入最高的員工，月薪可以過萬元。

“無論什么時期的作品，只要有樣品，我們都能仿。”老藥對自己的技術非常自信，但他表示，由于元代的作品少，市場上的真品極為罕見，懂行的人都知道是假的，因此不容易賣。但是明清的作品就不一樣了，清代的瓷業發達，數量大，亦有散落在民間的官窯制品，很多人懷著撿漏的心理，這類貨相對就比較好賣。

銷售上老藥同樣有自己的渠道。“到我這兒訂制產品的，多為一些拍賣行，他們把樣品拿來，我給他們制作仿品。這些拍賣行就將高仿產品拿去拍賣。”老藥說，拍賣行是他主要的客戶，還有一些海外的機構。

無序的行業現狀

據前瞻網了解，像老藥這樣的仿古高手，景德鎮不下數十位。每一位高手背后，都有一個團隊和秘密的銷售渠道。

業內流傳著這樣一則關于景德鎮陶瓷的故事：某地海關截獲了一批欲出境的瓷器，經認定屬于國家一級文物。當工作人員將攜帶瓷器的“文物販子”扣留起來查問時，這位“販子”稱其攜帶的都是現代的高仿品，并非真正的古董，但海關的工作人員和鑒定專家們都不相信他的說法。情急之下，他只好請來這批“古董”的真正作者景德鎮的制假師傅，并現場做出一模一樣的高仿瓷器，最后他才被釋放。

類似的故事還有很多個版本，真假難辨，但也從一個側面說明景德鎮瓷器仿古技術的高超。

雖然這些仿古高手大多奉行“制假、示假、賣假”的原則，但他們無法保證他們的買家在購買這些高仿古瓷后不會以真品的名義銷售。

古陶瓷研究者趙平源認為，真正的古瓷不僅具有收藏價值，還是研究陶瓷文化的重要參考，但是高仿古陶瓷的出現，對上述二者都帶來了不小的影響。“這些源自景德鎮的高仿古瓷品，通過各種渠道流入市場。最終出現的結果是：花高價，買到了高仿品;遇到了真品，卻不敢下手。讓古陶瓷市場陷入一種更加無序的狀態。”

無論是在景德鎮本地舉行的國際陶瓷拍賣會上，還是在北京、杭州等一些拍賣會上，均出現過高仿假瓷。除了損害競拍者的權益，也有損拍賣行的公信力。事實上，有部分拍賣行主動到景德鎮訂制高仿古瓷，騙過了鑒定專家，最終使這些高仿瓷品以真品的形式流入了市場。

但這種愈演愈烈的制假現象，已經影響到了整個陶瓷藝術市場。于本屆陶瓷博覽會期間舉行的國際陶瓷拍賣會上，參加拍賣的198件作品，有125件最終流拍。成交的73件作品中，最高價格也僅為60萬元，不及三年前的拍賣會上782萬元 “天價”的十分之一。

“古瓷市場受到的沖擊雖然沒有這么明顯，但也有一些。”趙平原認為，當地只有正確引導這些仿古高手，制定市場規則，才能扼住陶瓷藝術市場的下行趨勢，確保市場的健康穩健運行。